_{Par François Saddi}

_{Gaby Kerdoncuff photo DR}

C’est au studio de l’ermitage à Paris que le trio à lancé son second album à l’occasion des 10 ans du label Hirustica. Ce fut un concert mémorable (le 16 mars 2017) qui a réuni successivement sur scène les groupes Serendou et Kazut de Tyr avec quelques invités triés sur le volet, dont le tubiste de jazz Michel Godard et les chanteurs breton et kurde Eric Menneteau et Kani Kamar. Faisons plus ample connaissance avec le groupe à l’occasion d’une rencontre avec Gaby Kerdoncuff :

_{François Mauger}

Deux ans après la séparation définitive de Bratsch, l’accordéoniste du groupe, François Castiello, revient avec une brassée de mélodies transalpines enveloppées dans une pochette pétillante. Pianos du pauvre en majesté, flûtes délurées et refrains à reprendre en chœur… Cet inespéré Disperato méritait qu’on pose quelques questions à son concepteur !

_{Propos recueillis par Philippe Krümm le 31 08 2017.}

Marc Perrone est un accordéoniste « diatonique », mais encore plus un mélodiste. On l’avait perçu au fil du temps, le musicien aime aussi écrire. Pour ce nouveau disque « Babel-Gomme » l’artiste nous présente, en compagnie de nombreux camarades de route, des airs et des textes riches d’émotions et chargés d’histoires… De son histoire. Celle d’un « immigré première génération » devenu un emblématique musicien du renouveau des musiques populaires de France.

Petite rencontre avec un grand Monsieur.

 _{Par François Gasnault}

La disparition, le 27 mars dernier, dans sa cent-troisième année, de Jean-Michel Guilcher a suscité une vive émotion, même si on note qu'elle s'est davantage extériorisée chez les musiciens, chanteurs et danseurs du trad' que dans les milieux de la recherche en sciences humaines et sociales. Avec les trois générations issues du couple fusionnel qu'il a formé avec sa femme Hélène, les premiers composaient d'ailleurs l'essentiel de l'assistance qui s'est rassemblée pour les obsèques à Meudon, la commune proche de Paris où il résidait depuis la fin de la guerre. Il n'y a pas lieu de s'en étonner. Presque aucun des collègues de Guilcher qui travaillent et publient aujourd'hui dans le champ de l'ethnologie de la danse n'a eu l'occasion de suivre son séminaire brestois, qui s'est arrêté, avec le départ en retraite, en 1979 : depuis, les objets comme les méthodes de la recherche ont été profondément renouvelés. Cela n'a pas empêché des individualités, nées bien après Guilcher, de percevoir la solidité, la pérennité et la fécondité de ses publications mais leur transmission et même leur discussion ne figurent plus depuis longtemps à l'agenda d'un laboratoire. Au contraire, pour beaucoup de praticiens des musiques et des danses traditionnelles, l'oeuvre reste une référence indépassée ; ceux d'entre eux qui ont eu la chance de rencontrer celui qu'on surnommait « le Doc » ou au moins d'échanger au téléphone avec lui ont été et resteront marqués par un homme d'une infinie pénétration mais aussi d'une délicatesse, d'une bienveillance et d'une simplicité d'approche également rares.